健吾 - JOEY YUNG祖兒效應 & 戀前教育

一日之計：戀前教育

轉自健吾blog

新聞是這樣說的，有調查發現逾半受訪青少年初中階段已嘗到失戀滋味，受訪者平均分手四次，最多個案達三十次；近三成青少年分手後產生「敵視對方」等負面情緒，逾兩成更曾被對方纏擾或以自殘等方式發泄，甚至透過社交網絡中傷對方。新聞為了突顯青少年「失戀」的嚴重性，當然適當地加入「個案分享」。

報載，該調查機構找來一名二十八歲的女生，在中學生之間應會被稱作中女了，這名中女雖然已婚，但就「坦言」自己沒有信心維繫「天長地久」的婚姻關係。於是，該調查機構就認為，青少年需要確立正確的健康及人際價值觀，不可以「斬腳趾避沙蟲」逃避問題。最好的方法，應該是參加該機構提供的「戀前教育」，讓青年未拍拖已知道處理分手的正確態度，他朝面對分手也不至無所適從。

當然，我們明白，調查的作用是什麼。為了什麼要做這些「青少年有問題」的調查，就是為了「證實」他們將要做的「戀前教育」服務是有意義的。

只是回心一想，不用腦，用膝頭想，都會想到任何人在戀愛的時候都不會理智。我不知道《溏心風暴》那種一個窩囊的男人可以得到兩個妻子而且你摑她她摑你，說「不賢妻不孝子頂趾鞋無法治」的家庭有多正常，也不知道什麼叫「正常的戀愛」，或是「正確的失戀方法」。流行曲唱很多，渡日月穿山水尚在恨那誰，劇場版的卓韻芝小姐就教大家要學會放手，因為敢放手去愛，才是真正的厲害。

青少年不會談戀愛？誰敢在這個手機世代說天長地久？《婚前試愛》、《十分愛》那些戲裏戲外的是未成年少年少女嗎？不知道「包二奶」這個名詞出來的時候，那些是不是中學生？老公豬那件事，那個是不是青少年？我建議依照好幾年前我寫的《容祖兒效應》，舉辦「孕婦戀前胎教班」，從小做起，免得孩子輸在起跑線上，讓胎兒從第八週直至穿羊水一刻不斷翻聽容氏失戀情歌。首推playlist《啜泣》、《抱抱》、《一拍兩散》、《習慣失戀》、《愛一個上一課》、《16號愛人》、《蜃樓》。進階者只翻聽《痛愛》、《抱抱》、《分身術》。我敢肯定胎兒出生後，不需「談戀愛」，就能知道失戀之痛，以後就不會再談戀愛了。


任何人都不會知道「正確」的戀愛是怎麼樣的，我們都知道，人要愛得優雅，需要的是修養，而不是課程。 

JOEY YUNG祖兒效應

明報 - 打開娛樂 D18 

2006-03-05 

假如2006年側田可以憑一曲〈好人〉直闖紅館，我肯定226年後，一定有人會推出《容祖兒效應》4CD精選集。全世界慶祝莫扎特誕生250周年之時，香港早已偷步贈興，2003年年尾早已推出《莫扎特效應》。電視廣告痛陳幼兒聽莫扎特音樂的好處：「一套由專家編製的莫扎特4CD全集，附送終生保養及使用說明書。」十分好奇，應該是飽肚聽三次，還是拉矢時播兩條track？

看今日側田的走勢，226年後，容祖兒誕生250周年，一套4CD的《容祖兒效應》，一定有市場。幼兒時期無論如何胎教，莫扎特效應，一定不及青春期的容祖兒效應。由〈何苦〉到〈啜泣〉到〈爭氣〉到〈心淡〉到〈出賣〉到〈借過〉到〈呼天不應〉到新碟的〈流淚眼望流淚眼〉，光是歌名已經足夠編寫無線台慶劇所有感情線，首首也是胎教上佳教材。文：健吾

廣告文案也想好了：「日常生活經常收聽容祖兒，對於青少年來說，能在社交及戀愛方面留下嚴重陰影。父母希望子女留心讀書，中學時期不敢談戀愛，最為實用。另於藝術培養方面，收聽容祖兒，可以增加他們卡拉OK技巧，於日後交際應酬交朋結友，有莫大幫助。由專家編製的《容祖兒效應》大碟，一套四隻，附送使用說明書及潔柔紙巾一盒，方便一個人佳節孤單寂寞時收聽……」

體驗所有失戀慘法 無有遺漏

時間回到《京華春夢》年代，廣東流行曲最淒楚的，也不過是「為怕哥你變心，情人淚滿襟」。只是怕，還沒有真變心。聽說呂珊開演唱會，決定選唱容祖兒的歌———一定是前輩肯定容小姐在「失戀學」的學術成就吧。

難得容小姐長年專心鑽研演繹失戀狀態，失掉情人的過程中，幾乎所有角度都探索過———病因是朋友第三者介入(〈出賣〉，或參考楊千嬅〈向左走向右走〉揚明跟Sunraysia陳霽平卡拉OKMV版)還是自己變心(〈一拍兩散〉)；發自己晦氣(〈習慣失戀〉)還是要爭口氣(〈爭氣〉)；對情人是乞求(〈痛愛〉/〈心淡〉)還是拒絕「翻啅」(〈借過〉)；分手後有思覺失調(〈分身術〉)；分手後要逃避現實(〈逃避你〉)還是再見是圓滿面對(〈再見我的初戀〉)是掙扎學習(〈抱抱〉)是別過面去(〈吹沙入眼〉)，一應俱全。

如果《衰仔樂園》(SouthPark)要拍真人版，主角每一集都要死一次，長期表演失戀的容祖兒，大概是最佳人選：被情人刺死斬死跣死噎死鍊死毒死，首首不同，技法各異。這位專業失戀家，已成功躋身OL咒怨首領，只是廿四歲，已把十世的戀愛經歷都唱過了。

不過是肥佬穿三角小泳褲，怨什麼？

就算仙杜拉當時怨，都是怨自己怎麼天生是女人。看側先生面容扭曲的現場演唱，想問一句，什麼時候男人都開始自怨，甚至怨人？林夕先生說在沙士過後要寫更多正面的歌詞，結果03年，寫下一首〈明日有明天〉。不到三年，又寫下〈好人〉。這首〈好人〉，把歌者身段放到地底三萬呎：三十而立大男人一個，竟面不紅氣不喘高呼「無人爭奪我/無人親近我/無人關懷是誰用力賣親和」。

歌詞破題「若談樣子不算叫好/不算最討好」，用這組字形容側先生已經非常厚道。拿帥哥光譜另一極端關智斌的〈靈犀〉來看：「沒情人仍是我/無謂受盡痛楚/但求拒絕折磨……誰人想我/想我/哪會愛定我」也勉強沒有犯駁。明知自己「唔靚仔」，又憑什麼聲嘶力歇去乞求人家的爭奪關懷？

奇過出奇蛋的，是沒有人覺得〈好人〉是肥佬穿三角小泳褲獻世的錯配。反而側先生由05年一月出席港台頒發典禮，理應可憑〈大雄〉一曲上台，卻被工作人員問他是邊位的Mr.Nobody一躍而成06年十優歌手兼準備直插入紅館開個場兼加場。香港市場，套《大內密探凌凌發》家英哥一句：「真係好難捉摸呀！」

始作俑者〈活得比你好〉

所以，毋須再舉許志安古巨基陳小春劉浩龍方力申鄧健泓等等了。2000年打後，近五年的廣東話流行曲，在愛情上幾乎可以出動的死法，各填詞人都已表演過了。如果要找晦氣，可找到1995年黃偉文加入填詞界，從亦舒筆下挪移的〈活得比你好〉頭上。

結果，黃先生今天每次收到歌，總可能聽到的第一句指示是：「要慘。」

黃先生在自己的專欄中也承認：「香港唱片業對成功的迷信我倒是知道一點，你永遠不會想像得到要向唱片公司申請一首『唔慘』的慢歌來寫有多艱難……」

結果，關心妍把情扳到最盡，歌名也直接定為〈慘得過我〉時，幸好黃先生找到一主好人家，愛情生活終於圓滿起來。否則，香港人可能會聽到更多更精彩更刁鑽的失戀情歌。

不是行內人，當然那本經念起來不會像經痛那麼痛。只是偶爾聽到電台數流行榜，總得聽到某些像快要退休老水兵般的DJ，只要容祖兒新歌的前奏響起，就反射動作拿出兩個月前用過的罐頭對白：「又係容祖兒最拿手失戀情歌，作曲EricKwok，填詞黃偉文，今個星期龍虎榜第一位……」時，倒覺得黃先生親手調製的科學怪人，也算反噬了他吧！

正如黃先生在精選大碟的自辯：「如果從來沒有寫過〈痛愛〉，也許就不會得到寫〈燕尾蝶〉的機會，但如果沒有〈燕尾蝶〉，一百張〈痛愛〉的訂單，都會把我悶死了。我最不明白的是，年年有人說情歌濫K歌悶，為什麼當神聖一票落到他們手上時，投出來的最喜愛歌曲年年都仍然是他們最看不起的情歌K歌呢？……」

只有分手堪回味？

是香港人特別喜歡SM，所以愈慘愈愛聽；抑或是其實愛情之中，只有分手那一段才值得反芻回味？本以為，薛凱琪的〈麥當娜一吻〉、〈奇洛李維斯回信〉已打開了新一頁。誰知薛凱琪小姐被馬偉豪導演魔術手《早熟》、《摯愛》兩片洗擦乾淨，剛開始忘記她在電視劇《學警雄心》中那一個入形入格得有點太真實的八婆仔角色時，拆開新唱片《ME》一聽，竟然是一套五首慘到阿媽都唔認得的失戀情歌。

原來，在以為很多元的社會，流行歌壇，愛情路上，無一倖免，清一色是慘慘慘慘慘。250年後，如果有人要用流行曲閱讀民間歷史，會不會得出結論：「個年代人，鍾意玩一樣，叫愛情。好唔好玩唔知，不過玩完之後，個個都損手爛腳」？

(呀，忘了告訴你，關智斌先生在宣傳他的〈靈犀〉時，腹稿是「Joey覺得呢首歌幾我唱，所以割愛畀我。」即，〈靈犀〉本來是容祖兒的歌，由關智斌唱了，沒有覺得突兀，反而恰如其分。應算是《玩謝麥高維治》最新例證。)

聽容祖兒，可令年輕人留下社交與戀愛陰影。是逼子女用心讀書，中學時不敢談戀愛的最佳方法。

唱容祖兒，助你增進唱K技巧，交際應酬，老友聚頭，樂也悠悠。《容祖兒效應》大碟由專家編製，一套四隻，附說明書與潔柔紙巾一盒……